Botellón musical en el Auditorio Nacional

Obras de Rachmaninov y Schubert. Alexei Volodin, piano. Orquesta Sinfónica del teatro Mariinsky. Valery Gergiev, director. Auditorio Nacional. Madrid, 19 de enero de 2021.

Días de lujo musical en Madrid. Tras el trío de ases del Teatro Real, un estupendo concierto del contratenor Orlinski y dos del Mariinsky con Alexei Volodin y Valery Gergiev en el Auditorio Nacional. Y, además, estos tres últimos con más de mil trescientos espectadores.

Valery Gergiev

Pero estamos en tiempos de pandemia y tampoco hay que pasarse. Bien está proteger la cultura, pero se trata precisamente de eso, de protegerla dificultando al máximo la posibilidad de contagios. Por ello se modificaron los programas iniciales y así desapareció el “Requiem” de Verdi. Pero habría que haber realizado más cambios. El Auditorio tiene como norma la cancelación del descanso y una duración de los espectáculos de no más de noventa minutos. Sin embargo, el primer programa incluía el “Segundo concierto para piano” de Rachmaninov y la “Grande” de Schubert. Sin descanso, sí, pero teniendo que mover el piano, con una propina del solista y otra de la orquesta. Breve y precioso el nuevo Rachmaninov de Volodin, pero diez minutos más con la obertura de “El murciélago” de Strauss, que no venía a cuento tras la “Grande”, a menos que Gergiev se esté postulando para un futuro Año Nuevo vienés. Y es que el concierto de Rachmaninov supone cuarenta minutos y una hora la sinfonía de Schubert. Al final casi entramos en el toque de queda. Más de dos horas sin descanso. Demasiado tiempo con tanta gente junta.

La orquesta sonó bien pero con exceso de volumen en el concierto, especialmente al inicio, casi apagando a un pianista que posee sonido, limpio y claro además de técnica. La “Grande” es una obra problemática, bien podría llamarse la “inacabable” parodiando la “Inacabada”. En cierto modo encierra los gérmenes de Bruckner y no resulta nada fácil dotarle de su auténtico aire, el que haga que no decaiga a pesar de sus reiteraciones. Lo supo hacer especialmente Furtwängler -su grabación es histórica- y también Karajan, aunque por caminos bien distintos. A Schubert no le van los aires marciales que imprime Gergiev, por cierto, sin mascarilla, sin podio pero con atril y partitura. Gonzalo Alonso