Cecilia Bartoli programa un ‘Tutto Mozart’ para el Festival de de Pentecostés en Salzburgo

Cecilia Bartoli, directora artística del Festival de Pentecostés de Salzburgo, declara en su anuncio del próximo Festival:

“Pensar en la cantidad de música maravillosa que Mozart creó en un espacio de tiempo increíblemente corto nos reduce al asombro y al humilde silencio. Creó un universo, un mundo propio que nos brinda un placer infinito. Puede que les sorprenda que desde que asumí el puesto de director artístico del Festival de Pentecostés de Salzburgo en 2012, nunca me he centrado aquí en Mozart. Entonces pensé ‘wenn schon, denn schon’ (‘Si vale la pena hacerlo, vale la pena hacerlo bien’), y decidí dedicar cuatro días excepcionales a mi compositor favorito, con humor y Mozartkugeln incluidos. Porque más que nada me gustaría transmitir la alegría de cantar, interpretar y escuchar la música de Mozart.

La magnífica artesanía, los profundos sentimientos y el humor despreocupado de la música de Mozart no siempre son inmediatamente perceptibles cuando uno se topa con su apariencia aparentemente sencilla y agradable. Por eso me permito visualizar mi homenaje a la música de Mozart aludiendo en broma al producto comercial más popular asociado a su nombre. Le ha hecho conocido en todo el mundo, incluso entre personas a las que no les interesa mucho la música clásica.

En mi propio horizonte, Mozart ha sido un planeta brillante desde muy temprano en mi carrera. Antes de conocer su música, mi trabajo giraba en torno a Rossini, a quien siempre querré entrañablemente. La claridad de las líneas vocales de Rossini y la brillantez de su ornamentación me fascinaron tanto como la complejidad de sus fascinantes conjuntos. Mucho más tarde, me di cuenta de que Rossini tenía un gran ídolo, en cuya música inconscientemente había reconocido esos mismos rasgos: Wolfgang Amadeus Mozart.

Daniel Barenboim me llevó por primera vez a un maravilloso viaje por el mundo de Mozart. Me mostró las óperas de Da Ponte y me enseñó los papeles que suele cantar una joven mezzosoprano al principio de su carrera: Cherubino, Dorabella, Zerlina. Para mí, esta fue probablemente una de las mejores experiencias educativas de mi vida, y él encendió en mí una pasión por este compositor que nunca ha disminuido.
Mi encuentro con Nikolaus Harnoncourt fue otro punto de inflexión en mi carrera y cambió mi actitud hacia las partituras y el sonido orquestal. Pensando fuera de lo común, podría probar con él papeles que no forman parte del repertorio tradicional de mezzo pero que se adaptan a mi voz y personalidad particulares, como Donna Elvira y, especialmente, Fiordiligi.”

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