Coros con mascarilla, ¿ataque a la física?

A través de los medios de comunicación escrita y de BECKMESSER –principalmente- constato cómo en los festivales de música que se han programado para este verano se incluye la presencia de coros, los cuales, necesariamente y por imperativo legal, han de actuar cantando en consuno mediante la utilización de mascarillas salvo que sus componentes se colocaran a una distancia de 150 centímetros de otro coralistas que esté colocado a su izquierda, a su derecha, detrás y/o delante, siguiendo las normas institucionales de protección para evitar la propagación de la Covid-19.

Coro en el concierto de apertura del Festival de Granada

Analizando esa situación, está claro que concebir la segunda de las alternativas resulta casi imposible por la dispersión física en la ubicación de los cantantes, incluso si fuese un coro de cámara –integrados por un reducido número de componentes – pues los factores de la conjunción armónica de las voces sufrirían una verdadera pérdida de uniformidad, salvo que sean coros profesionales (extremo que no se da en las Españas), ya acostumbrados a ese tipo de fonación tímbrica.

En lo referente al canto coral con mascarillas, existe un verdadero caos en los principios de la física que informan la acústica musical. Me explico. La voz cantada exhala mediante aire sonoro a través de mecanismos técnicos empleados para ese arte, y a los tres o cuatro centímetros choca con un fragmento de tela o tejido similar que merma la expansión de las ondas acústicas, ya que las mismas ven truncados los ciclos por segundo que se integran en cada hercio, resultado torpe la acústica que llega al oído. Consiguientemente, existe una verdadera quiebra entre la interrelación de la onda sonora (causa) respecto a la sensación percibida (efecto). Ese sonido pierde en calidad y cantidad por causa de las tres cualidades que conforman la percepción subjetiva del sonido: la intensidad (sonidos altos y bajos), el tono (agudo y grave) y el timbre (nivel de intensidad emisora). Por tanto, los fundamentales armónicos arrojan un irregular caos sonoro.

¿Alguien se imagina al famoso “coro de hebreos” de la ópera verdiana “Nabucco” cantando “Va pensiero” con mascarillas, desapareciendo las modulaciones de las voces en los pianos o en los fortes?, ¿o el cuarto movimiento de la “Novena Sinfonía – Coral” de Beethoven donde el importante coro que se necesita no pudiera dar los matices exigidos en el pentagrama por el genio de Bonn, ya que sus voces tienen un artilugio puesto delante de los labios?

¿Rarito verdad? Ese es un simple razonamiento sobre las imposibilidades de ejercer con dignidad el arte coral con un trapo casi tapando la boca. Manuel Cabrera.