Maria de Rudenz no está entre lo mejor de Donizetti

MARIA DE RUDENZ (G. DONIZETTI)

Teatro O’Reilly de Wexford. 3 Noviembre 2016

Termina por este año el Festival de Wexford con esta ópera de Gaetano Donizetti, que rara vez se representa y hay buenas razones para ello.

Maria de Rudenz se estrenó en Venecia en 1838, siendo una de las últimas óperas de Donizetti antes de establecerse en París. La ópera fue ya mal recibida en su estreno y la crítica se centró entonces en dos aspectos. Por un lado, la corta inspiración del compositor en  este  caso  y por  otro,  el  más  que  deficiente  libreto,  poco  creíble  y retorcido como pocos. Lo sorprendente es que dicho libreto lleva la firma de Salvadore Cammarano, que puede considerarse como el mejor libretita de la época junto con Felice Romani. Habrá que recurrir al dicho aquel de que el mejor escribano echa un borrón.

Escena

El argumento de la ópera está lleno de situaciones inverosímiles, incluyendo fantasmas, duelos de hermanos, apuñalamientos e intentos de asesinatos y lo que quieran. La credibilidad  raya  en  mínimos  y  también  hay  admitir  que  hay  muchas  óperas  de Donizetti mucho más interesantes musicalmente que ésta

El Festival de Wexford ha ofrecido una nueva producción con dirección escénica de Fabio Ceresa. La verdad es que salgo con la duda de si el regista ha pretendido hacer un trabajo cómico o serio. Lo digo, porque durante la representación aparecen unos muñecos, manejados por los propios cantantes, cuyos movimientos, que parecen reproducir  situaciones  escénicas,  son  recibidos  por  el  público  con  hilaridad.  La escenografía de Gary McCann ofrece lo que puede ser una fachada de un palacio o castillo. Al abrirse, aparecen unos módulos móviles, con distintas estancias y escaleras y es aquí donde se desarrolla en muchos momentos la acción, con el problema de que esos cubículos son muy reducidos y apenas permiten moverse a los artistas. El vestuario de Giuseppe Palella resulta un tanto extraño con los solistas, pero más todavía con el coro, que parecen casi fantasmas. La iluminación de Christopher Akerlind no tiene mayor interés. La dirección escénica no es muy convincente, pareciendo que Fabio Ceresa se ha querido centrar en el movimiento de los muñecos.

La  dirección  musical  estuvo  encomendada al  británico  Andrew  Greenwood, cuya lectura no me ha parecido demasiado convincente. Ha habido control y poca inspiración por su parte. La Orquesta del Festival de Wexford lo hizo bien, pero por debajo del día anterior. En cuanto al Coro del Festival nos ha ofrecido  su actuación más floja a lo largo del festival.

 
Gilda Fiume y la muñeca

Maria de Rudenz estuvo interpretada por la soprano italiana Gilda Fiume, que me produjo  una  impresión  positiva.  La  voz  es  amplia,    de  lírica  plena,  adecuada  al personaje. Tiene temperamento y canta bien, siendo capaz de apianar en determinados momentos.

Corrado requiere un barítono de tipo verdiano y es el personaje que más tiene que cantar durante toda la ópera. Fue interpretado por el coreano Joo Won Kang, de voz ancha y bien timbrada. Me pareció una tanto monótono en su canto durante el primer acto, pero fue mejorando en los dos siguientes, dejando una buena impresión.

El tenor tejano Jesús García fue Enrico, mostrando una voz de cierto atractivo en el centro, aunque un tanto reducida. Su mayor problema radica en que la zona alta está muy comprometida.

La mezzo soprano Sophie Gordeladze fue Matilde, mostrando una voz de no excesiva calidad y bastante destemplada por arriba. Finalmente, el personaje de Rambaldo fue interpretado por Michele Patti, de voz poco atractiva.

El teatro estaba lleno y el público parecía satisfecho con la representación, con sonoras carcajadas con el movimiento de los muñecos. Los mayores aplausos fueron para Gilda Fiume y para Joo Won Kang.

Joo Won Kang y muñeca

La representación comenzó puntualmente y tuvo una duración de 2 horas y 37 minutos, incluyendo un intermedio. Duración musical de  1 hora y 59 minutos. Cinco minutos de aplausos.

El precio de la localidad más cara era de 145 euros, costando la butaca de platea 105 euros. La localidad más barata costaba 35 euros. José M. Irurzun

Fotos: C. Barda