El año pasado pudo celebrar su 70 cumpleaños. Ahora, Peter Seiffert, falleció después de una grave enfermedad en la tarde del 14 de abril de 2025. La carrera de Peter Seiffert comenzó en Düsseldorf y lo llevó a casas de renombre alrededor del mundo. Su voz resiliente y su interpretación reflexiva del texto hicieron del cantante de ópera uno de los mejores de su tiempo. Como concertino en papeles wagnerianos sentó precedentes, también en el Festival de Bayreuth.

Peter Seiffert

Nacido en Düsseldorf, hijo de una familia de músicos, se formó en su ciudad natal y allí dio sus primeros pasos profesionales como miembro del conjunto de la Deutsche Oper am Rhein, donde debutó en 1978. Dos años más tarde se trasladó a la Deutsche Oper Berlin, donde el director artístico Götz Friedrich supervisó responsablemente el desarrollo de su voz desde lírica a juvenil y a tenor heroico.

Hasta hace poco, Peter Seiffert estaba asociado a la Ópera de Charlottenburg como su miembro honorario. Fue allí también donde celebró su último salto hacia una carrera mundial: con su Lohengrin, en 1990, comenzaron dos décadas y media en las que Peter Seiffert fue una figura poco común en el mundo de la ópera internacional.

Era un tenor heroico experimentado: Peter Seiffert. Prueba viviente de que todavía era posible satisfacer las enormes exigencias vocales de Richard Wagner. Incluso cuando realmente llega a resultar extenuante para cada intérprete. A principios del siglo XXI, era simplemente el mejor para papeles como Tannhäuser o Tristán. Un cantante que combinó material vocal saludable con una entonación limpia y una interpretación textual reflexiva.

A finales de los años 70, la Ópera Alemana del Rin en su ciudad natal, Düsseldorf, sirvió de trampolín para Peter Seiffert. Inicialmente activo en el repertorio lírico y juvenil-dramático, con papeles como Lenski en “Eugene Onegin” de Tchaikovsky, Hans en “La novia vendida” de Smetana o Hüon en “Oberon” de Weber, el tenor pronto demostró su valía en la Deutsche Oper de Berlín. Fue miembro del conjunto allí durante muchos años.

Y después pasó a la Ópera Estatal de Baviera: en 1983 como Fenton en “Las alegres comadres de Windsor” de Nicolai, en 1984 como Nureddin en “El barbero de Bagdad” de Cornelius, en 1987 como Narraboth en “Salomé” de Strauss, y luego en 1989 “Lohengrin” de Wagner. Seiffert había llegado así a un repertorio que estaba esperando una voz resistente como la suya. También los renombrados teatros de ópera de Viena, Milán y Londres reclamaron con gran facilidad al modesto y fuerte hombre del Rin. Por supuesto también el Festival de Bayreuth , donde Seiffert debutó en 1996 como Walther von Stolzing en los “Meistersingers de Núremberg”.

Desde entonces fue solicitado en todos los escenarios y festivales internacionales, incluido el Festival de Salzburgo y el Festival Wagner de Bayreuth. Por supuesto, su camino también le llevó a Múnich. El título de Kammersänger bávaro, otorgado en 1992, fue el signo visible de su estrecha relación con la Ópera Estatal de Baviera. Debutó en la Max-Joseph-Platz en 1983 como Fenton en Las alegres comadres de Windsor de Otto Nicolai.

A esto le siguieron no menos de 150 representaciones de ópera en el Teatro Nacional y actuaciones como invitados (en Bayreuth, Tokio y Osaka), así como recitales de canciones y conciertos. Se puede seguir su crecimiento vocal a través de las partes que van cambiando gradualmente. Mientras que Wolfgang Sawallisch, como director musical general y director artístico responsable de sus invitados en todos los aspectos, lo utilizó inicialmente en papeles de Mozart (Tamino, Don Ottavio), Seiffert también cantó veinte veces a Nureddin en El barbero de Bagdad de Peter Cornelius y a Matteo en Arabella , pronto le siguieron tareas “más difíciles”.

Fue también Sawallisch quien confió a Peter Seiffert su debut en el papel de Lohengrin –incluso antes de su sensacional éxito en Berlín– y sentó así las bases para su carrera mundial como actor principal. Ha interpretado todos los papeles principales de Wagner en su campo en la Ópera Estatal de Baviera, Erik, Tannhäuser, Siegmund, Tristan, Walther von Stolzing, Parsifal, así como Florestan ( Fidelio ) y Max ( Der Freischütz ); Incluso se le pudo ver aquí como Otello en 2012. Celebró la transición al nuevo milenio con la Novena Sinfonía de Beethoven y en la “Ópera para todos” deleitó a miles de personas en la Max-Joseph-Platz con sus grandes éxitos de Wagner.

Sus últimas actuaciones en Múnich fueron para Richard Strauss (Baco en Ariadna auf Naxos, octubre de 2015) y Gustav Mahler: junto a Christian Gerhaher, cantó la parte de tenor en La canción de la tierra bajo la dirección musical de Kirill Petrenko el 14 y 15 de marzo de 2016 . “El borracho de la primavera” es la última canción del tenor, y entre los versos borrachos de primavera se encuentran las palabras: “Y cuando no pueda cantar más, me volveré a dormir”. Nadie habría imaginado que ésta sería su despedida de los escenarios de Munich.

Peter Seiffert estuvo casado por primera vez con la soprano eslovaca Lucia Popp hasta su muerte. Su segunda esposa, Petra-Maria Schnitzer, también es cantante. Ha actuado con ella innumerables veces como pareja de ópera en el escenario, en representaciones de la Ópera Estatal de Baviera, por ejemplo en representaciones de festivales de Tannhäuser (1994), Die Meistersinger von Nürnberg (en representaciones especiales en Japón, 2004) y Die Bartered Bride (serie de estrenos en 1994 y más recientemente en 2006); Juntos también realizaron un recital de canciones en el Prinzregententheater.

Cualquiera que lo vio en vivo no tuvo necesidad de preocuparse por el estado vocal de este cantante. ¿Tuvo este tenor heroico que dosificar su energía para poder pasar la velada? Peter Seiffert siempre subía al escenario para su última nota con la misma frescura que tenía para la primera, horas antes. ¡Descanse en paz!